Connect with us

Главные

ЮБИЛЕЙНЫЙ 60-Й СЕЗОН ТЕАТРА МАРИИ БИЕШУ. ПРЕМЬЕРА. ДОМЕНИКО ЧИМАРОЗА ОПЕРА-БУФФА «ТАЙНЫЙ БРАК» (часть 2)

(Первая часть)

28 января2018 года в Театре Марии Биешу второй премьерный спектакль оперы-буффа «Тайный брак» Доменико Чимароза, либретто Джованни Бертати, по пьесе Дэвида Гаррика и Джоржа Колмана Старшего.

Дирижер: АНДРИЙ ЮРКЕВИЧ

Сценография: ЮРИЕ МАТЕЙ, Народный Артист

Художник по костюмам: АНАСТАСИЯ СПЭТАРУ

Режиссер: АНДРЕА БАТТИСТИНИ, Италия

Действующие лица и исполнители:

Джеронимо, купец (бac) — АЛЕКСЕЙ БОТНАРЧУК
Лизетта, его старшая дочь (сопрано) — ЛАРИСА ЧОБАНУ
Каролина, его младшая дочь (сопрано) — МАРИАННА БУЛИКАНУ
Фидальма, его сестра (меццо-сопрано) — ЛИЛИЯ ИСТРАТИ
Паолино, бухгалтер Джеронимо (тенор)- НИКОЛАЕ ВАСКАУЦАН
Граф Робинзон, англичанин (бac или баритон) — ЮРИЕ МАЙМЕСКУ

 

 

Опера-буффа «Тайный брак» на сцене Театра Марии Биешу

Опера «Тайный брак» Доменико Чимароза на сцене Театра Марии Биешу! 26 и 28 января два премьерных спектакля, оба хотелось посмотреть. Но, увы, побывала только на втором. Придя заранее, увидела у Театра несколько человек справа от центральной лестницы у кассы. Билеты были только на балкон, самые дальние места, и не много. За час до начала представления купила билет на одно из четырех последних мест в амфитеатре. Пожелав удачи фанатам, желающим «перехватить лишний билетик», чтобы послушать и посмотреть оперу «на лучших местах», которых не пугал мороз, не жгучий, но злой, поднялась на «олимп» нашей оперной жизни — по лестнице Театра к заветной входной  двери. От лестницы до двери — красная ковровая дорожка…

Билетер, вестибюль, гардероб. Зал полон и притих. Тает свет.

Аплодисментами встречает зал дирижера АНДРИЯ ЮРКЕВИЧА, он приветствует зал и с веселой жизнерадостной увертюрой начинается волшебство. Музыка будит занавес, он медленно просыпается, шевелится и лениво уползает в кулисы. Лавина цвета и света обрушивается на зрителей — на сцене огромная картина в красивой раме, декорации сценографа ЮРИЕ МАТЕЙ. Действие спектакля разворачивается в условном пространстве, в «шкатулке», выстроенной на театральной сцене, обрамленной с четырех сторон широким багетом. Комната в доме Джеронимо, меблированная инкрустированной мебелью — три дивана и две банкетки белого дерева с позолотой, обитые драгоценной парчой.  По центру цветная от пола до потолка яркая витражная дверь, выходящая на террасу, за кованой решеткой пышная зелень сада. По обе стороны и сверху комнаты бархатные драпировки с блестящей окантовкой, справа и слева в углах нарядные букеты красных роз в напольных вазах, рядом с ними двери в другие комнаты. Венчает парадную роскошь огромная в четыре яруса хрустальная венецианская люстра, заливающая ярким светом гостиную комнату. Чрезмерно пышное убранство домашнего интерьера демонстрирует богатство хозяина.

Юрий Матей, Народный артист, сценограф:

«Отношусь с большим уважением  к зрителям, первый контакт с ними для меня самый важный. Когда открывается занавес, зрители должны сказать: «Ух ты!». Для наших людей, малообеспеченных, большое событие — посещение Театра, и встреча с ним должна быть запоминающейся. Таково мое отношение к зрителям. А если посмотрите на сцену и загляните за кулисы, то увидите порядок и чистоту, столь необходимые певцам и артистам балета, это улучшает качество их работы, здесь они поют, танцуют, а воздухом сцены дышат. Также и отношение ко всем сотрудникам Театра, начиная с уборщицы, и до наших примадонн — без какого-либо различия, все одинаково уважаемы, почитаемы и ценимы.

И, конечно, красота.  «Тайный брак» Доменико Чимарозы — спектакль, которым гордится каждый театр мира. Надо знать психологию певцов, чтобы понимать, что когда они зайдут в эту дверь, и попадут в игровое пространство, в «шкатулку», они поведут себя чуть по-другому. Нельзя сидеть и хмуриться или  быть грустным в таких декорациях. Такое оформление сцены приподнимает настроение не только солистам, но и зрителям. Это важно. С оперой «Макбет», начиная сразу с либретто, все  было иначе, там была другая концепция. А здесь мы погружаем всех участников в особую атмосферу. Талант сценографа и состоит в умении создать ее для спектакля, чтобы все артисты ощутили и окунулись в новое состояние, и, выходя на сцену, volens nolens вели себя и пели по цветовой гамме, выбранной мной для декораций. Я изучал психологию, различные цвета и оттенки способны менять настроение человека и воздействовать на его подсознание, потому что восприятие цвета тем или иным образом заложено в генах. Хорошо знаю, какой цвет и как действует на иррациональное, которое часто интерпретируется как творчество. Мы также обсуждали это с артистами, они ведь сначала не знали окончательную картинку.

Пение и музыка — это не мое, сюда я не вмешиваюсь, но декорации и костюмы — мои. Декорации к спектаклю создавались большим коллективом. Придя в Театр, я набрал свою команду, молодых образованных людей, многие из них учились у меня более пяти лет в Академии Художеств, где я преподаю на двух факультетах, художественном и театральном.  Они понимают меня с полуслова, а я, хорошо знаю, кто и что умеет. Никогда не даю непосильных задач, а задания распределяю между ними. Вот АНАСТАСИЯ СПЭТАРУ, художник по костюмам, моя ученица по сценографии. Одному мне, безусловно, было не справиться с таким объемом работы. Но я знаю, как изготовить декорации, не только визуально, но и технически, поэтому никогда не делаю эскизы, которые невозможно сконструировать. Практически два в одном — сначала рисую их, потом зачастую и объясняю все, начиная со столярки и до работ по металлу. Приходиться и рисовать, и красить, и объяснять тонкости. Декорации это не просто картонный конструктор, хотя многим так и кажется со стороны. Но здесь в Театре целая фабрика, много разных мастерских. Времена изменились, изменился зритель, повысились требования, необходимы опытные работники. Надо быть реалистами, трудно удержать людей на маленьких зарплатах, хотя я прекрасно понимаю ситуацию, зная, что взять большие зарплаты не откуда. Но и долго продержаться на энтузиазме невозможно, так что пока довольствуемся тем, что есть. Меня как сценографа очень сильно раздражает наш свет, его надо полностью менять, но освещение стоит огромных денег, поэтому сделать это сейчас проблематично. 

Режиссера АНДРЕА БАТТИСТИНИ знаю давно, мы с ним встречались в Италии на проекте Кафки, также мы вместе готовили постановку «Макбета». Люблю с ним работать, он предоставляет творческую свободу и полностью доверяет моему мнению, работать с ним увлекательно. Конечно, материал должен быть интересным и вдохновлять. Потому что в первую очередь, здесь в Театре, я занимаюсь сценографией не ради денег, я делаю то, что мне очень нравится. «Тайный брак» именно такая опера, работа над ней доставляла удовольствие».

Комедийная интрига, запутанная в клубок

Начинается представление, и актеры разыгрывают простенькую, на первый взгляд, любовную историю двух молодых героев, так отчаянно желающих быть счастливыми, что пренебрегают разрешением отца и тайно сочетаются браком. Каролина, МАРИАННА БУЛИКАНУ, и Паолино, НИКУ ВАСКАУЦАН, центральная пара пьесы, но на долю Каролины выпадает большая нагрузка. От юной девушки требуется проявить завидное мужество, сделать сложный выбор: либо остаться верной любимому Паолино и преодолеть многочисленные испытания, либо уступить воле отца. Каролина, в исполнении МАРИАННЫ, нежная девушка, с волевой активной позицией. В легком шелковом дезабилье, обшитом дорогими блондами и кружевами, она с первых минут представления совершенно очаровала и покорила зрителей. Голосом она хорошо передала комедийность и любовную экспрессию, и в очередной раз порадовало красивым чистым пением и отличной игрой своих поклонников (ЕВГЕНИЙ ДОГА, наш знаменитый Маэстро, присутствовал на спектакле и после окончания вышел на сцену и преподнес МАРИАННЕ  большой букет цветов). Чимароза  филигранно рисует и Паолино, наделяя его всеми атрибутами героя-любовника, но делает это с веселым задором и юмором, постоянно бросая его из стороны в сторону, от любви до отчаяния, от бурлящей радости до потери сознания. НИКУ ВАСКАУЦАН достойно прошел через все испытания, передавая голосом состояние героя и динамизм ситуаций, красиво и ровно спел совсем не простую партию до самого конца.

Действие разворачивалось быстро и легко. Комедийная инт­рига, запутанная в «клубок», разматывалась, а зрительский интерес поддерживался тщательно охраняемой тайной. Забавные ситуации, каскады смешных моментов, веселые диалоги, яркие дуэты и ансамбли сменяли друг друга с калейдоскопической частотой, постоянно заставляя зрителей охать, невольно вздрагивать в рискованных положениях и смеяться.

Лизетта,  ЛАРИСА ЧОБАНУ и  Фидальма, ЛИЛИЯ ИСТРАТИ, истинная хозяйка в доме брата, ее любвеобильная тетушка — две дамы, страстно стремящиеся выйти замуж, были артистичны,лиричны, эмоциональны, кокетливы, игривы, по-доброму смешны, отлично вписывались в общую драматургию и очень понравились зрителям. Тетушка Фидальма, при явной второстепенности роли, была совсем не запасным персонажем. Чимароза уделил ей достаточно внимания, тщательно прорабатывая образ, не превращая его в шарж, но и не отступая от комизма, приблизил к реальности и естественности. Лизетта и Фидальма имели достаточно музыкального материала, чтобы показать себя с наилучшей стороны, с чем успешно и справились.

Роль матримониального авантюриста, желающего получить финансовую выгоду, обедневшего аристократа Робинзона, претендента на руку и приданое Лизетты,  замечательно исполнил ЮРИЕ МАЙМЕСКУ. Актер, играя точно, с чувством вкуса и меры, правильно передал благородство героя, красиво и выразительно звучал. Граф в его исполнении, при заданной отрицательности роли, музыкально красив и выразителен, детально обрисован, объемен и смешон. Царственное умение аристократа быть самим собой, красит его больше, чем просто красота. Композитору Робинзон определенно симпатичен этим благородством, и именно ему в финале Чимароза поручает «тему примирения» —  «вручает оливковую ветвь», символ установления мира.

Робинзон и  Джеронимо замечательно исполнили знаменитый дуэт басов, понравившись публике. Их голоса красиво звучали и в пении, и в речи. АЛЕКСЕЙ БОТНАРЧУК, Джеронимо, артистичен и звонок, пел легко и свободно. Играл в гриме и громадном парике ворчливого и глуховатого старика с комичной походкой и палочкой. Он был абсолютно естественен, и не переигрывал «возрастом».  Наша публика запомнила его по выступлению на Новогоднем Гала-концерте по прекрасной басовой партии бродячего монаха Варлаама из оперы Модеста Мусоргского «Борис Годунов».

Состав артистов очень молод, но следует особо отметить, что исполняя премьеру, солисты хорошо знали партии, вступали правильно, достаточно хорошо держали ритм, если и ждали помощи от дирижера, то смотрели на него незаметно. Рассказать обо всех впечатлениях словами невозможно, надо видеть и слышать оперу.

Андрий Юркевич, главный дирижер Театра Марии Биешу:

«Нам нужен был спектакль, от которого бы выиграли все: театр — потому что новый и интересный спектакль-буффа привел бы зрителя в зал; оркестр — потому что на таком материале очень хорошо проявить себя в этом непростом стиле, который мы играем достаточно редко; солисты — наша талантливая молодежь — получили бы возможность попеть в этом стиле, поставить свои голоса на классическую «колею», которая только способствует росту мастерства. Перед постановкой мы с режиссером АНДРЕА БАТТИСТИНИ провели кастинг всех вокальных сил в театре. Были и приглашенные певцы, из которых мы выбрали двоих — ДАНИЭЛЬ ШВЕЦ с большим успехом исполнил партию Паолино в первом спектакле, проявив недюжинный актерский талант, ЛАРИСА ЧОБАНУ  показала себя достойнейшей Лизеттой, сестрой-злючкой, прекрасно исполнив и музыкальный материал, и разговорные диалоги на итальянском языке. Горжусь и нашими «родными» театральными певцами – АННОЙ ЧЕРНИКОВОЙ,  МАРИАННОЙ БУЛИКАНУ, НИКУ ВАСКАУЦАН,  АЛЕКСЕЕМ ДИГОРЕ, АЛЕКСЕЕМ БОТНАРЧУКОМ, ВИТАЛИЕМ ЧЕБОТАРЬ, ЮРИЕ МАЙМЕСКУ, АНАСТАСИЕЙ ТВЕРДОХЛИБ и ЛИЛИЕЙ ИСТРАТИ. Период работы с этими талантливейшими артистами останется в моей памяти одним из самых счастливых периодов в моей творческой жизни!

Отдельно пару слов о нашем режиссере-постановщике  АНДРЕА БАТТИСТИНИ. Он начинал и работает до сих пор как, в первую очередь, драматический режиссер, и мы очень надеялись на его талант в работе с нашими певцами, чтобы он их заставил быть не только «оперниками«, но и раскрыть свои актерские способности. И это получилось на 100%! Опера XVIII века в нашем исполнении — это современная опера, прочувствованная певцами и постановщиками XXI века — в этом её главное отличие!

Планов у нас очень много, очень надеемся на поддержку государства, наш энтузиазм не может долго длится, нам нужны условия для того, чтобы полностью отдаваться только работе, дарить наше искусство всей Молдове, быть лицом нашей страны на международном уровне!»

Анастасия Спэтару, художник по костюмам

Хочется особо отметить работу АНАСТАСИИ СПЭТАРУ, художника по костюмам. Это уже не первая работа молодого мастера, зрители могли видеть ее костюмы в операх «Макбет» и «Богема», балете «Спартак». И вот сегодня новая работа в «Тайном браке». Героев в опере всего шесть, действий два, костюмов не так и много, но зато как точно передают они характер героев и точно соответствуют сюжету, сколько таланта и фантазии вложено в их изготовление. Самый роскошный костюм у графа Робинзона – шелк, атлас, золотые пуговицы, белые чулки, ювелирные украшения на руках и кружевном жабо, банты на панталонах, туфли с пряжками! Все это красиво сочетается в цвете и великолепно смотрится из зала. Ничуть не хуже и костюм Джеронимо, чуть проще у Паолино, но это объяснимо, он же всего только работник. Еще один пример — шлафрок Джеронимо и его ночной колпак. Как только Джеронимо, АЛЕКСЕЙ БОТНАРЧУК, наклоняет голову (а делает он это преуморительно!), его высокий белый ночной колпак складывается пополам, закрывая лицо и шею. Это забавное свойство колпака веселит всех в зале, за исключением только хозяина. Но колпак продолжает жить своей особой жизнью, заставляя Джеронимо и Фидальму, ЛИЛИЯ ИСТРАТИ, быть постоянно начеку и возвращать его в правильное положение. Красивы и платья героинь, а еще более их дезабилье. Отличная работа, АНАСТАСИЯ!

Андреа Баттистини, режиссер-постановщик

Опера XVIII века «Тайный брак», безусловный шедевр, привлек  внимание режиссера АНДРЕА БАТТИСТИНИ. Не навязывая симпатий, он предлагает зрителю свою трактовку и возможность самому определить, что же именно ему понравилось. Посмотрев спектакль, можно с уверенностью сказать, что это «тонкий интеллектуальный юмор, изящество и жеманная грация XVIII в.», реалистичность в музыке и тексте, особая природа комизма. Режиссер, следуя «линии интуиции и чувства, подсказанной музыкальной драматургией»  Чимарозы, постепенно вводит зрителя в ситуацию, по чуть-чуть приоткрывая сюжетный мотив, основу действия. И дальше, осторожно, слегка касаясь, окрашивает интригу нравственно-этическим оттенком, когда главные герои, добиваясь своей цели, вводят всех в заблуждение, скрывая правду, обманывая. И делает это деликатно, не отрицая «нравственного воздействия искусства, безусловно заложенное в каждом подлинном произведении, но отрицает нарочитое морализаторство, которое убивает все следы искусства».

Комизмом ситуаций и веселым юмором режиссер объясняет важное  для каждого человека право, право любить и выбирать спутника жизни по собственному желанию. (Принятая Генеральной Ассамблеей ООН от 10.12.1948г. «Всеобщая декларация прав человека», статья 16.2 «Брак может быть заключен только при свободном и полном согласии обеих вступающих в брак сторон»). Искусство дает множество примеров, когда это не было всеобщим и законным правом. Вспомним  Ромео и Джульетту Шекспира. Венчание Марьи Гавриловны, героини пушкинской повести «Метель». Замужество Аделаиды Ивановны из «Братьев Карамазовых» Ф. Достоевского. Печальный побег Наташи Ростовой и Анатолия Курагина из «Войны и мира» Л.Толстого. И, наконец, «Кавказскую пленницу» А.Гайдая и веселую песенку о «короле Луи, который не может жениться по любви».

Режиссура БАТТИСТИНИ камерная, стильная, а драматургический язык не поражает беспечной веселостью, но гарантирует радость ожидания счастливого конца и уверенности в нем. БАТТИСТИНИ, не появляясь на сцене, тем не менее, незримо присутствует на протяжении всего спектакля, в мизансценах, в замысле декоратора, в пении и речи актеров, в освещении. Он передает идею пьесы через актеров и театральные выразительные средства, проявляя высокий профессионализм.

Оркестр с АНДРИЕМ ЮРКЕВИЧЕМ звучал изысканно, элегантно и аристократично,  хорошо передавая музыкальную соразмерность и гармоничность Чиморозы, выражая состояние героев даже сильнее, чем их вокальные партии, и доставляя поистине эстетическое наслаждение зрителям. Знакомя молдавскую публику с операми «Тайный брак», «Макбет» и возрождая оперы «Богема» и «Риголетто», приглашая к сотрудничеству таких прославленных мастеров, как АНДРЕА БАТТИСТИНИ, АНДРИЙ ЮРКЕВИЧ, ЮРИЕ МАТЕЙ, Театр Марии Биешу не только удовлетворяет желание своих зрителей приобщиться к шедеврам мировой культуры и современному переосмыслению классического наследия. Надо особо отметить, что Театр Марии Биешу заметно прогрессирует в последние годы и поднимается на новую степень творческого развития в непростых условиях сегодняшнего общества и действительности.

Мариана Буликану, партия Каролины:

«Чимароза написал очень красивую и мелодичную музыку. У меня была история с этим спектаклем. На турне в Голландии, когда я пела в Амстердаме, в Гааге, ночами я сидела с клавиром «Il Matrimonio Segreto» и учила его, потому что хотела вернуться домой и показать моей публике, домашней и родной публике, новую роль. Потому что моя публика — в моем сердце. Музыка оперы очень легкая, но именно этой легкостью она и сложна, как и у Моцарта. Он для певцов как доктор, сразу выявляет болезненные места, и Чимароза такой же. Слава Богу, партия далась мне легко, не было ни капельки трудностей. Есть оперы Верди, Доницетти, в них  совсем другие партии. Спектакль Чимарозы у меня ассоциируется с музыкальной шкатулкой. Вот она открывается, а внутри балерина или принцесса кружится, кружится, а рядом с ней кружится и принц, и звучит ангельская  музыка. Вот такая у нас опера и такой прелестный спектакль.

О режиссере АНДРЕА БАТТИСТИНИ могу сказать, что это долгожданная встреча. До сих пор он работал с другими типами голосов, для моего голоса никогда не ставил спектаклей. Он провоцирует на эмоции, не показывает, как надо делать, а показывает в какую сторону надо идти, а уже ты сам в процессе находишь решение и это безумно интересно. Ты в себе открываешь новые стороны, и игровые тоже, потому что в опере есть и речь. Мне было очень легко выучить текст (я хорошо знаю итальянский язык), и проникнуть в него, чтобы он не был чужим. Но все равно эмоция у нас одна, и когда тебе показывают дорогу, куда идти, то тогда эта эмоция наполняется разными деталями, «одевается во многие рюшечки» и это прекрасно! Дирижер оперы «Тайный брак» — АНДРИЙ ЮРКЕВИЧ. С разными дирижерами работается по-разному. Но АНДРИЙ ЮРКЕВИЧ очень хорошо чувствует музыку и, конечно, это легко для солистов и работы.  Планы мои сейчас на перепутье. Мне многое надо решить, немного позже расскажу.

Желаю всем читателям МОЛДОВА.ОРГ новых замечательных премьер в нашем Театре!»

Юрий Маймеску, партия графа Робинзона:

«Сегодня впервые на сцене нашего Театра опера Доменико Чимарозы. Моя роль графа Робинзона написана для тех, кто может исполнить не только партии баритона, но и бас-баритон или бас-буффо, комического баса. По сюжету опера позволяет голосу бас-баритон развивать партию, важную для меня. Господин АНДРИЙ ЮРКЕВИЧ сразу определил и сказал: «Эта партия для Вас, где вы можете показать все, что под силу для голоса бас-баритон, можно сделать что-то красивое для публики и сделать это на высшем уровне». Роль мне подходит и по характеру. В опере Моцарта «Севильский цирюльник, где я исполнял басовую партию Базилио, тоже было что показать, но здесь нечто другое. «Тайный брак» — это старейшая классика, и в ней Чимароза уделил внимание всем солистам, которые могут развивать много тем, и по голосу каждому много дано, чтобы исполнить свою арию во всей красоте. В опере красивые ансамбли, которые исполняются разными голосами. То есть слышны все голоса и очень опасно, чтобы один из голосов звучал сильнее, чем требуется. Мы должны сохранять гармонию звучания в ансамбле и петь так, чтобы в итоге получилось красиво. Думаю, что в таком  составе, как сегодня, получится хороший спектакль, удачный. Нас определили в два состава, сегодня второй состав, спектакль будет немного иной, потому что солисты другие.

Думаю, что партия графа Робинзона мне пойдет на пользу, она как вокализ для певца,  согревает душу и ее можно использовать в упражнениях перед спектаклем. Когда начинается второй акт, мы  исполняем дуэт, где поют два баса, то есть я считаюсь бас-баритон. Этот дуэт можно показать для публики отдельным номером, такого нет в других спектаклях. Сейчас мы с моим коллегой АЛЕКСЕЕМ БОТНАРЧУК будем исполнять этот дуэт двух басов, очень комичный, но и коварный одновременно, и по дикции и по исполнению, когда соприкасаются два баса в голосе — это звучит красиво, выразительно и эффектно. Над дуэтом мы музыкально работали с АНДРИЕМ ЮРКЕВИЧЕМ, а АНДРЕА БАТТИСТИНИ поставил нам режиссуру, чтобы мы не слишком отделились от музыки, были всегда вместе, сплетены.

С режиссером АНДРЕА БАТТИСТИНИ я встречался три раза. В премьере «Макбет» исполнял басовую партию Банко, в «Кармен» партию тореадора. Это была премьера на Фестивале классической музыки в Бутучень, на природе, люди были в восторге. Я доволен, что мне  посчастливилось работать с ним, потому что его талант режиссера позволяет делать красивые вещи.

Дирижера АНДРИЯ ЮРКЕВИЧА знаю дольше. С ним работал в других спектаклях. Он музыкант с большой буквы. Как дирижер, он четко слышит, где мы поем правильно или где спели не так, как требуется. Он обращает особое внимание на солистов, и когда ставится премьера, он знает по голосам, кто и что будет исполнять, и видит возможности каждого, и как профессионал знает, что требуется от солиста. У него абсолютный слух и хороший вокальный слух, что является необходимым условием при работе с ансамблями или дуэтами. Он следит, чтобы солист не отстал от оркестра, он всегда держит такой темп, чтобы  мы были в гармонии, закончили вместе с оркестром, чтобы людям было приято слушать.

Желаю всем коллегам и себе, чтобы опера «Тайный брак» удалась, и мы могли исполнить в ее других театрах, дай Бог мировых. Также хочу пожелать всем удачи сегодня на премьере, а читателям МОЛДОВА.ОРГ – много новых премьер!»

Алексей Ботнарчук, партия Джеронимо:

«В опере «Тайный брак», одной из самых лучших Доменико Чимароза,  музыка удобная, веселая, характерная и подходит к моему характеру. В ней много юмора, к сожалению, этот юмор спрятан под словарем итальянского языка, и не всегда зрителям доступно все до мелочей, до тонкостей. В опере заняты шесть солистов с разными голосами – колоратурное сопрано, сопрано, меццо-сопрано, тенор, бас-баритон, бас, хор не поет. Во времена Чимароза не было разделения на баритон и бас, был просто низкий мужской голос. Актерский состав молод, всем еще нет и сорока лет, эта молодая энергетика выплескивается в зрительный зал. Мы с коллегами отлично поработали, не было конфликтов, мы все сели в одну лодку, взяли весла и дружно гребли к премьере. Я не чувствовал проблем, разучивая партию Джеронимо, пожилого героя, но на мне будет возрастной грим.

С режиссером АНДРЕА БАТТИСТИНИ я работаю первый раз, но видел его постановку  «Макбета» Джузеппе Верди, она мне понравилась современностью. Классика в чистом виде для меня уже давно ушла в «сундук». Многое в искусстве создавалось, чтобы отражать насущные проблемы. Сейчас театры Запада берут классическую оперу и накладывают нынешние проблему. Что-то подобное было и в «Макбете». В опере «Тайный брак» другая ситуация. Здесь классический фарс, он прекрасен тем, что это как картина из прошлого, полное погружение в XIII век. Мы, когда репетировали, не очень понимали, но сейчас, когда все готово, видим, что это как музей, в котором находятся персонажи. Спектакль как картинки, «стоп-кадры», финал — картинка, дуэт — еще одна картинка, визуализация старых классических картин.

Постановка очень театральная, на сцене «шкатулка», в которой идет весь спектакль. Это чуть-чуть уход от более взрослого театра. Такой тип декорации — старый прием, когда обрамляют сцену,  задают ей геометрические характеристики, где не ощущается реальность. Уходы актеров из кулисы в кулису уже себя отжили, а технологии ХХI века. открывают другие возможности и новые приемы, не забывая и этот, действие не распыляется, оно сконцентрировано внутри.

Режиссер АНДРЕА БАТТИСТИНИ предоставлял нам свободу, определяя географию  нахождения на сцене, многое мы привносили сами, вплоть до вчерашней генеральной репетиции, когда придумали несколько веселых деталей, которые ему понравились. Работа с таким режиссером была чистым искусством в чистом виде. Еще одна из причин, почему мне было интересно — это дирижер  АНДРИЙ ЮРКЕВИЧ, который доказал уже давно не только себе, но и всему миру, что он человек, имеющий право на собственное мнение и возможность  делать так, как ему нравится. Он отлично знает, что делает, и я, и мы все полностью ему доверяем, его мнению, профессионализму. ЮРКЕВИЧ — это огромная величина,  и это доказано давно. Дирижер, и это его отличительная черта, присутствовал почти на всех репетициях. В Европе дирижер появляется за неделю, за две до премьеры, там другие графики. Нам очень повезло, что АНДРИЙ ПЕТРОВИЧ был свободен и уделял нам много времени, вся музыкальная составляющая спектакля была им контролируема от начала и до конца.

Для меня важен контакт с ним, полное доверие, в нем я абсолютно уверен, его мнение — это неоспоримый факт. Он объясняет очень понятно, прекрасно чувствует музыку, умеет дирижировать, с ним  легко работать. Дирижер  много помогал артистами и по  режиссуре, привнес много разных деталей. БАТТИСТИНИ говорил, что ЮРКЕВИЧ отличный дирижер, кроме этого он еще и режиссер, причем неплохо подготовленный.

Большое счастье и радость работать в родном Театре, я здесь закончил консерваторию у педагога ВДОВИЧЕНКО ВАЛЕРИЯ СЕМЕНОВИЧА. С 2012 года работал штатно в Швейцарии и Берлине,  не мог приезжать и петь. А сейчас я могу петь в Кишиневе, никогда не зазорно привести домой то, что было приобретено в других странах. На Гала-концерте был шикарный состав, наши молдаване, которые прилетели со всех концов мира. Ребята доказали  на мировой сцене, что в Молдове есть хорошие певцы, солисты, голоса, это очень богатая земля. Многие уезжают работать в другие страны, но нам надо работать над тем, чтобы устраивать для деятелей культуры комфортные условия на нашей земле. Мне никто за границей не верит о той цифре, которую мы получаем, которая ни в какое сопоставление не идет с их зарплатами. Здесь люди работают из любви к искусству.

Дорогие читатели МОЛДОВА.ОРГ! Приходите, кто не смог увидеть «Тайный брак» в январе, 1-го марта будет новая постановка. Это очень достойный, свежий спектакль в нашем Театре!»

Автор: Наталья Мозер

Фотографии из архива НТОБ,  автор: Людмила Кучера

Главные

Министерство просвещения запустила кампанию по продвижению дуального образования

Министерство просвещения, культуры и исследований сегодня запустило кампанию по информированию и продвижению дуального образования  «Înveți, Muncești, Câștigi!» На мероприятии было представлено более 1500 возможностей для молодых людей, которые  выберут дуальное профессионально-техническое образование, передает МОЛДПРЕС.

Этот вид образования является инновационной концепцией обучения, в которую входят  более 20 учреждений профтехобразования республики при участии более 70 компаний. Участники мероприятия обсудили специфику, преимущества и возможности системы дуального образования.

Как отметила министр просвещения Моника Бабук, система дуального профтехобразования признана и успешно применяется в развитых европейских странах – Германии, Швейцарии, Австрии.  Она подчеркнула необходимость и важность этой реформы для всего молдавского общества, отметив, что сигналы об этом поступают в последние годы от экономической среды. Так, с каждым годом растет число мест, предоставляемых экономическими агентами в рамках программ дуального обучения, много запросов поступает от иностранных инвесторов.

Национальная кампания «Înveți, Muncești, Câștigi!» нацелена на продвижение системы дуального  образования и информирование общества о ее возможностях.  Мероприятия, посвященные дуальному образованию, начиная с  сегодняшнего дня будут проводиться в течение всего лета.

Читать Дальше

Главные

За прошлую неделю таможенная служба принесла в бюджет Молдовы более 437 млн. леев

С 14 по 20 мая таможенная служба принесла государственному бюджету доходы в размере 437,1 млн леев, заполнив в общей сложности 10 460 таможенных деклараций, сообщает Noi.md.

В области борьбы с таможенным мошенничеством на прошлой неделе зафиксировано 110 попыток нарушения таможенного законодательства.

Кроме того, в данный период заполнен 51 протокол о правонарушениях и наложены штрафы на сумму 245 891 леев.

В этот период транспортные средства пересекли границу 91 662 раз. Больше всего машин зафиксировано на молдавско-румынской границе, самыми востребованными таможенными постами остаются «Леушень» и «Скулень», с 17 854 и 13 184 пересечениями, соответственно.

Читать Дальше

Выборы

Николай Григоришин одержал победу в первом туре выборов примара Бельц

Кандидат от «Нашей партии» Николай Григоришин одержал победу в первом туре выборов примара Бельц. Как передает агентство «ИНФОТАГ», на досрочных выборах в воскресенье он набрал 61,74% голосов избирателей.

Второе место занял кандидат от Партии социалистов Александр Усатый, который набрал 19,17% голосов. На третьем месте — кандидат от Партии «Платформа DA» Арина Спэтару – 6,12%. Далее следуют кандидат от Партии Шора Павел Вережану (5,76%) и кандидат от Партии национального единства Серджиу Бурлаку – 3,98% голосов. Еще три кандидата набрали около одного процента голосов.

В выборах приняло участие 36 427 человек, что составило чуть менее 34,93% избирателей, включенных в списки для голосования.

Николай Григоришин представляет «Нашу партию», которую возглавляет популярный в городе политик Ренато Усатый. Три года назад он также выиграл выборы примара в первом туре, набрав 72% голосов. С августа 2016 года он скрывается в Москве, после того, как в отношении него были возбуждено уголовное дело, которые Усатый считает политическим. В феврале 2018 г., поняв, что он не сможет вернуться в Бельцы, Ренато Усатый подал в отставку с поста примара, чтобы спровоцировать досрочные выборы.

Сразу после подсчета голосов, Ренато Усатый в видеообращении через социальные сети выразил благодарность избирателям за поддержку.

«Это серьезная победа, все хотят изменений, хотят видеть честность, а не размалеванные лица, которые дурят людей обещаниями, фотосессиями и потом занимаются личным бизнесом. Григоришин набрал более 60% голосов. Все эти сказки властей, опросы, которые показывают, что «Наша партия» сдулась – все это пропаганда властей. Представьте себе, что было бы, если бы я выдвинулся повторно или ходил бы с Григоришиным агитировать, как Зинаида Гречаный ходила с Александром Усатым» , — заявил Ренато Усатый.

Читать Дальше

Последние новости

Главные1 час назад

Министерство просвещения запустила кампанию по продвижению дуального образования

Министерство просвещения, культуры и исследований сегодня запустило кампанию по информированию и продвижению дуального образования  «Înveți, Muncești, Câștigi!» На мероприятии было...

Главные3 часа назад

За прошлую неделю таможенная служба принесла в бюджет Молдовы более 437 млн. леев

С 14 по 20 мая таможенная служба принесла государственному бюджету доходы в размере 437,1 млн леев, заполнив в общей сложности...

Выборы6 часов назад

Николай Григоришин одержал победу в первом туре выборов примара Бельц

Кандидат от «Нашей партии» Николай Григоришин одержал победу в первом туре выборов примара Бельц. Как передает агентство «ИНФОТАГ», на досрочных...

Выборы6 часов назад

На выборах примара Кишинёва Чебан и Нэстасе прошли во второй тур

После обработки 100% поданных голосов предварительные данные показывают, что Ион ​​Чебан, кандидат от Партии социалистов, набрал 40,97%, а Андрей Нэстасе,...

Главные3 дня назад

Агенство публичных услуг будет выдавать гражданам временные удостоверения личности на местных выборах

Агентство публичных услуг обеспечит граждан Республики Молдова, имеющих право голоса,  документами, необходимыми для участия в новых местных выборах в Кишиневе...

Культура3 дня назад

Фестиваль классической музыки под открытым небом DescOPERĂ состоится в третий раз

Фестиваль классической музыки под открытым небом DescOPERĂ возвращается вновь. Культурно-природный заповедник «Старый Орхей» на протяжении трех дней будет наполнен аккордами...

Авто3 дня назад

Сегодня по столице начал курсировать первый электроавтобус

Начиная с сегодняшнего дня по улицам Кишинева начнет курсировать первый электробус, собранный в Республике Беларусь. На презентации электробуса присутствовали врио...

Advertisement

Разные